读江月摄影集《天高路远》有感

 

　　路遥有一次提起黄土高坡，他说：“初春的时候走在山里，满目黄土，忽然峰回路转，崖上立了一枝粉红色的桃花，这时候，眼泪就流了下来。”我没有去过西北，只能凭借这一点点书里的描述去想象，汹涌澎湃的黄色中那一点点骄傲的粉红，是多么触目惊心的景色。直到一个雨夜，一页页看完了江月的摄影集《天高路远》，突然间，很多心里的、梦里的图像一下子清晰起来，心里有些东西似乎在蠢蠢欲动，又好像尘土飞扬中一扇门被打开了。那些景致阔达、壮美、旖旎、隽秀，那些人物青涩、通透、懵懂、温柔，我不懂摄影，连门外汉都算不上，但却被这些照片深深打动着。美大概就是这样吧，不用描述、不用想象，一看见就明白了。

 

　　若是细细看下去，影集撩动人心的地方还在于它是如此之“真”，不落俗套，全无矫情。照片里的江南，不是小桥流水人家、花稠雨密的江南，而是苔藓爬满石阶，江上升起烟霞，橹击水、藕出泥，一种韶光流逝的面貌；照片里的西北，不是牧草萋萋或者荒凉无望的西北，而是城楼一角听钟鼓，树坑土堆里安身立命，生命力极强，却也极安静，有一种不事张扬的坚定。这些都是它们本来的样子，用镜头摒弃了虚假的诗意，冲破了认知的模式，还原一个赤条条的世界。

 

　　更深一步说，它们又是“善”的，善是世界观，就是判断什么才是好。比起古代人，现代人只知道炫耀，而不知行善与享福。真正的行善与享福，大概是像李之仪在《鹧鸪天》里说的：“随定我，小兰堂。金盆盛水绕牙床。时时浸手心头熨，受尽无人知处凉。”夏天哪里最凉快，在高粱地头，在厨房门口，能在炎炎夏日里“受尽无人知处凉”才是善、才是福。看那井边嬉闹的孩童，侧脸相望的夫妻，沉静从容的行人，他们悠游自如，旁若无人，专注地投入到当下的生活中。这一幕幕无人知晓的清福和大善被作者的慧眼捕捉下来，像一缕清新的风，让过惯了城市生活的我们，体验到从未有过的透彻与凉爽，方才察觉，福与善是苦求不来的，应如是降伏其心。这种动人，胜在格局、胜在世界观、胜在对人的悲悯与爱。

 

　　镜头是魔法棒，镜头是乌托邦，看上去似乎只是记录了一些美的瞬间，但是这种美褪去了多余的华丽，也褪去了多余的悲哀，显露出生存的大义，帮我们从被迫的人生里争取一些主动，升华一些自由。借你镜头一窥，已经足够了。