用镜头留下工业建筑

 

　　希拉·贝歇（1934－2015）

 

　　1934年生于德国，1959年开始与伯恩·贝歇共同创作，拍摄了日渐消失的德国工业建筑，包括水塔、高炉等工业设施，成为工业构成摄影领域的先驱。在杜塞尔多夫艺术学院任教时，围绕夫妇二人，逐渐形成了杜塞尔多夫艺术学院摄影学派。

 

　　贝歇夫妇《水塔》系列作品。

 

　　作为杜塞尔多夫艺术学院摄影学派的鼻祖人物，贝歇夫妇两人的名字总是相连，如今他们或能在天堂继续切磋。据外媒昨日报道，德国著名摄影家、摄影教育家希拉·贝歇10月10日去世，享年81岁。贝歇夫妇是极具影响力的概念摄影艺术先锋与老师。尽管与中国的近距离接触只有2012年草场地摄影季一次机会，但希拉·贝歇还是给中国摄影界留下了很深的印象。三影堂摄影艺术中心创始人荣荣告诉新京报记者，希拉·贝歇对当代摄影的贡献非常大。除了其自身的摄影成就外，围绕夫妇两人，杜塞尔多夫艺术学院摄影学派也出了类似安德烈亚斯·古尔斯基、托马斯·鲁夫、托马斯·斯特鲁特等名家。

 

　　钟爱拍摄工业建筑

 

　　贝歇夫妇从1959年起常年背着沉重的摄影器材，以古典而又缓慢的方式记录着正在消亡的工业建筑。他们坚持用黑白照片，用大构图的相机，在阴天拍摄，以获得清晰完美的影像，从而为纪实摄影建立了一种新传统。谈到贝歇夫妇，其类似工业考古学的类型学摄影是永远都绕不过的话题，2012年来参加第三届“草场地摄影季——阿尔勒在北京”活动时，希拉·贝歇在面对媒体时话题也是从此开始。

 

　　希拉·贝歇曾向新京报记者回忆其夫妇两人开始工业建筑摄影的缘由。她说，自己曾在一位上了年纪的大师那儿学习摄影，其摄影非常古老，画幅极大，摄影技法传统而简洁，“他教会我注重细节和视角的精确。”希拉·贝歇称当时喜欢拍摄火车的各种部件，她第一次产生了以黑白底片拍摄钢铁材料的念头。之后历经各种曲折，希拉·贝歇和伯恩·贝歇（1931—2007）最终来到了鲁尔工业区，“当时，这一地区生机勃勃，是真正的重工业区，我一来到鲁尔区就兴奋地想：上帝啊，这太疯狂了，我应该怎么拍摄这些东西。”

 

　　希拉·贝歇曾向记者讲述重工业题材对于夫妇两人的吸引，这是因为重工业从未以图像的形式存在过，而即使人们长时间地研究这个主题，也绝不会感到无聊。因为如果人们拍摄那些本来就作为“美”而出现的对象，就会很无趣，“我们像科学家一样，将我们的主题归类分组，就得到了不同的组以及不同的现象。”

 

　　成就了一个摄影学派

 

　　与目前摄影界对其认可不同的是，当时的摄影界并不接受贝歇夫妇，“我们当时所倾心的是19世纪的直接摄影，但当时的摄影界认为我们从事的并非一项艺术工作。但我们想，人们不能就这样把它弃之不理，然后彻底遗忘。这种摄影方式非常珍贵，人们可以使用它来精确地重现对象。”

 

　　围绕夫妇两人，不少学生成为摄影界的名家，也成就了杜塞尔多夫艺术学院摄影学派。杜塞尔多夫艺术学院最初并无摄影系，而是于1976年才开始设立。希拉·贝歇回忆称，当时的摄影系只有一个班，教室非常小、非常差，“简直就是悲惨世界，更别提什么资金了。”但渐渐地除了贝歇夫妇，不少学生也逐渐成名了，杜塞尔多夫艺术学院摄影学派成为一个现象被谈及。

 

　　“最好的学生一直是那些有自己想法、独立创作的学生。”说起杜塞尔多夫艺术学院摄影学派的影响，希拉·贝歇也有自己的见解，当时其正处于摄影艺术的转折点：老旧的、传统的摄影方式尚未过时，而彩色摄影随后开始兴起。前三代学生的成功，部分是因为他们的创作在当时出人意料，“但即使是获得成功的学生，在他们开始摄影之初也没有想过功成名就的时刻。他们谦虚地开始学习摄影，勤奋地工作。”

 

　　北京之行

 

　　希拉·贝歇说拍摄重工业题材时就希望来到中国，但此前一直没有成行，直到2012年4月担任草场地摄影季的评委。对此，荣荣告诉记者，贝歇夫妇是杜塞尔多夫艺术学院摄影学派的鼻祖，对当代摄影贡献非常大。由于草场地摄影季与歌德学院合作，便有了邀请希拉·贝歇当评委的契机，“歌德学院出面邀请，没想到她竟然同意了。”在荣荣回忆里，当时的希拉·贝歇非常健谈，身体也非常健康，“那次的北京行给她留下了好的记忆。”